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血战台儿庄
* 来源 :http://www.agy7eov0.cn * 发表时间 : 2020-10-10 03:38 * 浏览 :

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  《血战台儿庄》是广西电影制片厂拍摄的战争电影,由杨光远翟俊杰执导,邵宏来初国良江化霖赵恒多翟俊杰等出演,于1986年上映。

  该片讲述了1938年春,军队在台儿庄与日军展开正面作战,最终取得胜利的故事

  1938年春,侵华日军新任派遣军司令官畑俊六陆军大将,接替了松井石根的统帅权。为一举打通津浦线,他打算与华北方面军南北夹攻,合围徐州。与此同时,国民革命军第五战区司令官李宗仁,冒着硝烟炮火,急速抵达徐州,亲自布置作战方略,与敌人进行决战。李将军力排众议,起用了代人受过、被民众斥为汉奸的张自忠,同时,将川军王铭章师收编进自己麾下。不久,在津浦路北线的韩复榘集团军为保存实力,擅自放弃重镇济南,致使津浦线大门洞开。日军主力矶谷乘虚南下,连克泰安、济宁、大汶口。蒋介石闻讯,将韩复榘骗至开封扣留,后押赴武昌枪决。日军坂坦师团为策应津浦线上矶谷师团的正面进攻,占领青岛后,沿胶济线进迫鲁南军事重镇临沂,与中国守军展开激战,台儿庄会战的序幕拉开。临沂激战,庞炳勋集团伤亡惨重。李宗仁命张自忠部队增援。由于张自忠部队及时赶到,与庞炳勋部队前后夹攻,打得日寇溃不成军,保住了阵地。3月15日,日军矶谷师团不待东南两路日军的配合,抢先入关,直扑滕县,与王铭章的川军一二二师展开激战。由于汤恩伯没有及时增援,致使滕县失守,王铭章以身殉国。

  日军攻克滕县,又全力向徐州进犯。李宗仁决定扼守要塞台儿庄,在这里与日军展开大规模决战。他迅速向孙连仲、张自忠、汤恩伯几个集团军下达了命令,并做了周密部署。经过与日寇空军、坦克部队几个回合的拼杀,孙连仲部伤亡惨重,三十一师池峰城部张静波营长又因负伤临阵脱逃。池峰城激愤之中决定破釜沉舟,决一死战。他炸掉唯一的退路——运河浮桥,忍痛处决了张静波。屡遭挫折的日军改变部署,遂占领了台儿庄四分之三。但抄后路的汤恩伯却依然按兵不动,李宗仁以军法严令汤立刻出兵,汤恩伯不得不率部队从侧后向日军进攻。同时,台儿庄一线中国守军全线反击,日军矶谷师团陷入重围。中国军队乘胜进击,全歼日军于台儿庄外。第五战区司令长官李宗仁向国民军事委员会发出电报,台儿庄大战告捷

  袁思达、瞿汉生、奥金、吴安琳、黄焕峰、黄伟俊、管寿义、孙宝光、林中华、刘奭、朱臣、梁志鹏

  第五战区司令长官。自信、乐观、幽默,临危不乱、从容不迫、举重若轻、指挥果断,恩感并施,善于用将,他久居官场,深谙、军阀利害矛盾,但一心以抗日为重,不顾个人得失,敢于抵制蒋介石的压力,敢于收留被其他战区拒绝的川军,更不惧流言起用受国人误解的张自忠。

  国民革命军第59军军长。经历坎坷,性格深沉坚毅,知恩必报,胸怀豁达,以国家民族大义为重,不计前嫌,主动援助有一枪之仇的庞炳勋部。

  国民革命军第31师师长。沤心沥血指挥战斗,在战斗最激烈、最艰苦的时刻,他下令炸掉运河浮桥,切断唯一的退路,破釜沉舟,决一死战,更身先士卒,亲率敢死队去夺回阵地。

  国民革命军122师师长,川军将领,英武忠勇。出川是为了抗日,但却被数个战区拒之门外,是李宗仁收留了他的部队。最后他率全师死守滕县,以身殉国。

  国民政府军事委员会委员长。圆熟果决,心狠手辣。面对日军日益近逼,他更多寄望于政治斡旋,虽然也想打赢徐州会战,但对嫡系、杂牌军亲疏有别。

  国民革命军第20军团军团长,身受蒋介石恩宠,比较骄狂,有保存实力之表现,在姑嫂山逡巡不进,迟迟下不了南下决心,但最终还是按军令向日军发起总攻,对台儿庄中国守军全胜之司起了举足轻重的作用。

  国民政府军委会副总参谋长,桂系出身的将领。外号“小诸葛”,干练儒雅,足智多谋。他与李宗仁心照不宣,在台儿庄战役中配合默契。

  第五战区副司令长官。粗鲁、骄横跋扈。他恨日本人,不愿当汉奸,但又怕被蒋介石涮了,所以丢城弃地,挥师逃跑,妄图保存实力。

  该片开拍消息公开后,剧组收到许多来信,其中云南方面反映要求影片表现滇军在台儿庄战役中的贡献,不过,由于该片故事截至1938年4月7日日军被逐出台儿庄,而滇军参战是此以后,所以导演在影片中为白崇禧加了一句台词表示滇军六十军作为预备队正在途中

  在拍日军屠杀村民的戏时,剧情需要一组老奶奶痛哭的镜头,为了启发群演,导演翟俊杰和老人聊了一个多钟头,当把她说得失声痛哭起来时,导演马上让摄影机进行抢拍。后期配音,他请来北影的陈立中,因为陈立中略带口音的语言与画面上的老人形象十分吻合

  扮演矶谷廉介的演员董骥在拍摄时刻苦练习日语对白,讲得十分流利,被剧组称“活鬼子”

  在拍摄结尾“血肉长城”的镜头时,剧组用了七八百个战士扮演尸体,有的战士因需要头朝下倒悬在城墙上,一拍一整天,结果悬出了鼻血。而开拍时,在场的人们几乎都带入了当年的情景,哭得拍不下去,是导演再三下令,摄制组才忍住泪拍完了这场戏

  1985年夏末,李宗仁将军的儿子李幼邻得知《血战台儿庄》拍摄的消息后,马上从美国赶回大陆探亲,要求观看《血战台儿庄》。虽然当时影片还在后期制作中,但经国家电影局的领导批准,广西厂给李幼邻放映了《血战台儿庄》的“对白双片”(即没有音乐剪辑合成的样片)

  1965年,在欢迎李宗仁回陆的宴会上,周恩来总理向导演成荫说起可以把李宗仁指挥杂牌军取得台儿庄大捷的事拍成电影。成荫始终牢记周恩来总理的嘱托,但因为“”的爆发,拍摄“台儿庄大捷”的事情不得不束之高阁

  1984年,导演杨光远看到了八一电影制片厂的田军利、费林写的剧本《血战台儿庄》,那个剧本讲述张自忠将军的个人命运,把张将军安排牺牲于台儿庄战役,与史不符,所以被八一厂冷处理。杨光远却认为这个题材有开掘的价值。1985年3月,他将剧本推荐给陈敦德

  该片剧本在创作阶段得到了时任国家电影局局长的石方禹和总编室主任邹士明等人的支持,以及解放军军事科学院和当年参战的郑洞国、郑庭笈、覃异之等将军的协助,李宗仁原秘书程思远先生也出任顾问。此后,在一年多的摄制工作中,没有拍过战争片的广西电影制片厂得到了八一电影制片厂的支持。时任八一电影制片厂的肖穆厂长不但派出杨光远执导,还同意杨导带去八一厂各方面的主创人员。同时,拍摄工作得到了台儿庄当地老百姓的巨大支持,时任济南军区政治委员的将军派部队参加拍摄。影片的文化部顾问、曾以新闻记者身份亲历“台儿庄大捷”的荷兰籍新闻纪录片电影导演伊文思,也提供了当年战场的纪录片《四万万中国人民》作为参考文献,《血战台儿庄》中诸如“人梯渡桥”、“运河鏖战”等许多动人的场景都取材于这部纪录片的线]

  1、影片中出现的真实历史人物必须按照其本人照片去对照演员,要求形神兼备,还得会演戏

  2、由片中人物多为军人,所以尽量从部队文艺团体中选演员或挑选具有军人气质的演员

  3、片中的主要人物是中日双方的高级将领,考虑到观众的欣赏习惯,要选择生活阅历较深的中老年演员扮演,演员年龄可以比角色的年龄适当大一些

  4、尽量物色在银幕上较少露面然而又有相当艺术功力的演员,给观众以新鲜感

  5、该片中其他角色或“知名度”不高的历史人物,所选演员应是“生活型”和让人一眼看到就感觉“这就是”的类型。在符合角色身份、性格前提下,高矮、胖瘦、丑俊各有区别,以达到人各有貌

  6、影片中各种类型的小角色则请一些艺述造诣较高的演员扮演,以达到“众星托月”之势。同时也启用非职业演员。对于扮演中国守军和日军士兵的群众演员,凡是在前景出现的,前者在拍摄地附近的矿工和农民中去物色,因为当年台儿庄之战中的中国军队多为庄稼汉出身的西北军;后者,尽量挑选形似日本人的

  为了使演员尽快接近角色,当演员初到摄制组时,导演让他们平时一律穿上戏用军装,练习军队中特有的立正、行走、敬礼等军人姿态,还要求他们尽量晒太阳,以从中寻找战时军人的感觉。导演发现扮演李宗仁的邵宏来由于个人经历原因民,会下意识地显出刚气不足的气质,他们便有意在日常生活的谈话中对邵宏来表现出格外的“客气”,当众称他“李长官”,让他不知不觉中产生一种“一人之下,万人之上”的战区司令长官的味道。继而,演员之间在生活中也互称角色称谓,以形成一种导演所追求的生活化的“纪实性”表演风格。导演还明确要求演员不要纠结于所谓“体验”与“体现”、“外在”和“内在”的概念。对于正面角色,导演提出不必着意美化,对于反派也不必有意丑化,特别日军将领,绝不能搞成“八格牙鲁”式的脸谱化

  为增强纪实性,对于日军将领中对白较多者,导演一律要求他们硬把日语对话记下来,以帮助他们更好地把握人物的自我感觉,同时也便于后期配音时对准口型

  为了以气势感染观众,把战争场面拍得更真实,剧组选择了业已搬迁一空的村庄王沟作为拍摄台儿庄内战斗的场地。这样可以根据需要放开手脚去制造实战效果。他们还在村子里选择了一间瓦房加工为关帝庙,作为池峰城的指挥部。化妆组准备了各种“伤疤”供演员使用,服装组针对枪伤、烧伤、炸伤、刀伤等不同需要进行处理,如用炸药先炸坏服装再给演员穿上

  1986年4月,《血战台儿庄》在香港举行首映式。影片引起台湾方面注意。台湾中央社在香港的负责人谢忠侯找到新华社香港分社的负责人,要求提供一盘拷贝给当时中国台湾地区领导人蒋经国观看。在得到了中共中央批示同意后,广西电影制片厂复制了一盘录影带,通过新华社送给谢忠侯。观看完该片后,蒋经国察觉到大陆对台湾的政策有所调整,认为台湾方面也应相应作出调整。不久后,蒋经国决定同意开放国军老兵回大陆探亲

  该片的引人注目,不仅仅在于取材新颖,更由于它在艺术风格上的把握。它气势磅礴,震撼人心,具有一股中华民族的阳刚之美。尤其可贵的是,人们透过影片能进一层感受到创作者在艺术风格上把握这一作品时,达到了一种举重若轻、疏密从容的境地。正是这种艺术上的把握和境地,才使人对这样一部纪实性和写意性兼备的军事题材影片,产生了多重的、丰富的审美感受。从影片的总体构思和艺术风格来看,它的基本进程、人物设置、矛盾展现等,是围绕着真实的历史事件来铺陈的。众多场景追求一种历史的纪实感和凝重感。但它又并不单纯追求那种直观上的逼真和外貌上的相似,而是透过纪实性的风格达到写意的审美境界